Клейма Фарфора
Sep 11, 2014 - Клейма фарфоровых заводов.В этом видео собрана часть клейм заводов ссср по изготовлению фарфоровых изделий.Клейма на изделиях фарфора определяют время и год выпуска.По клеймам фарфоровых заводов легче всего распознать. Фарфоровая фабрика Wedgwood Веджвуд, клейма фарфора 18-19 века. Полный каталог антикварного фарфора Англии по годам и названиям марок. Антикварный салон в Москве.
Первые клейма в царской России В России необходимость использования клейм появилась сразу же, как были открыты первые фарфоровые заводы. Вплоть до середины восемнадцатого века Россия могла только мечтать о собственном фарфоровом производстве, пока невероятное трудолюбие Дмитрия Ивановича Виноградова на первой в стране порцелиновой мануфактуре не привело к открытию рецепта русского фарфора. В 1747-1749 годах появились первые успешные изделия, которые стали и годом выпуска изделия. Для первых клейм еще не было никаких стандартов, поэтому они отличались друг от друга по размеру, расположению и стилю знаков. Уже тогда начала зарождаться традиция указания в клейме места производства и номера рецептуры фарфоровой массы.
С превращением Невской порцелиновой мануфактуры в, и других предприятий клейма помогали отличать одну фарфоровую продукцию от другой. Более того, предприимчивые люди не только стали массово открывать собственные фарфоровые заведения, но и активно создавали подделки изделий известных заводов, что привело к необходимости создания качественных клейм. Проблема стала приобретать массовый характер не только внутри страны, поскольку возникла потребность отличать русский фарфор от зарубежного. Для этого в разное время было издано несколько постановлений, описывающих порядок клеймения фарфоровой продукции.
В частности, указы, изданные с середины XVIII по середину XIX века, предписывали обозначать в клеймах владельца фабрики и ее местонахождение. При этом на изделии обязательно должно было стоять русское клеймо, даже если предполагалось еще одно клеймо для зарубежных рынков. С 1857 года клейма должны были ставить с помощью красной краски.
Все эти требования наложили существенный отпечаток на клейма русского фарфора, хотя и не являлись для мелких производителей непреложной истиной. Многие не гнушались всячески нарушать установленные правила, поэтому на фарфоре, выпущенном в Российской империи, встречается множество клейм в самых разных исполнениях. Виды клейм на фарфоре царской России Варианты нанесения Традиционно в России использовали несколько способов клеймения фарфора. Весьма распространенными были надглазурные и подглазурные и клейма.
Первые из них ставили сверху обожженной глазури, а вторые — до ее нанесения, поэтому сохранялись лучше первых. Более надежным способом клеймения, который было труднее подделать, считается вдавливание в массу необожженной глины. Однако расплатой за надежность при таком способе являются сниженные художественные возможности. Сложность изображения По содержанию клейма были очень разнообразны даже на одном и том же предприятии. В первые годы производства могли использовать простые клейма в виде одной или нескольких букв, а в последующие перейти к сложным орнаментам. Например, если представляли собой аббревиатуры СТК или ЗСК, за которыми скрывались имена их владельцев, то позднее к ним добавились живописные орнаменты и герб, а фамилию владельца стали прописывать полностью.
Аналогичная практика существовала и на других российских фарфоровых мануфактурах. Царская символика Изображение российского герба было привилегией, которую получили лишь некоторые заводы.
Такое право давалось тем заводчикам, фарфоровые изделия которых особо выделяли на выставках, отмечали при Дворе. Выпуская фарфор отличного качества, фабрики часто получали заказы от самого Императорского двора. К их числу принадлежали завод братьев Корниловых, фабрика Гарднера, и некоторые другие. На со всей тщательностью, используя для одного клейма краски разного цвета. Чаще всего государственную атрибутику наносили на дорогие изделия или тот, который предназначался для экспорта.
Именно здесь герб изображали очень тонко, аккуратно вырисовывая каждую деталь. Помимо собственно герба в клеймах изображали символы царской власти. В частности, корона была наиболее частым элементом. Ее начали изображать с приходом к власти императора Павла I и использовали вплоть до Октябрьской революции, когда с приходом советской власти из клейм убрали всю царскую символику. Корону также изображали условно или расписывали со всей тщательностью.
Использование монограмм Частой практикой на заводах было использование монограммы. Например, на она состояла из инициалов владельцев: Ивана Нового и затем Якова Храпунова-Нового.,. Клейма с инициалами Андрея Миклашевского (слева) и Алексея Попова (справа). На Императорском фарфоровом заводе (ИФЗ) монограммы представляли собой начальную букву имени монарха и конкретную цифру его титула. Например, для Екатерины II римская двойка была прописана внутри большой буквы Е. Поскольку за время существования ИФЗ на российском престоле побывало много царей, так появились клейма с монограммами АI, АII, АIII, НI и другие согласно именам царей.
Цветочные и иные орнаменты Наиболее частым элементом сложных клейм, которые обычно ставили на самую качественную продукцию, являются всевозможные цветочные и иные орнаменты. Например, на заводе Храпунова-Нового со второй половины XIX века стали использовать целые корзины цветов с именем владельца фабрики на самой корзине. На Дулевской фабрике в середине XIX века появилось золотое клеймо «ЗСТК в Дулёве» с красивым цветочным узором. Его ставили только на дорогие изделия. Клейма многих мануфактур обрамляли завитками, заключали в овальные, круглые и иные фигуры.
Клейма на фарфоре братьев Новых. Разнообразие символов Клейма российских фарфоровых заводов поражают многообразием символики. Царские указы предписывали обозначать в клеймах владельца и адрес фабрики, но не запрещали выражать свою индивидуальность. Это выразилось в том, что предприятия использовали собственные символы, так или иначе характеризующие их деятельность. Например, у Юсупова был собственный символ в клейме, на можно встретить среди прочего звезды, ордена и медали, Гарднер изображал всадника на коне, а после Великой Октябрьской революции в клеймах появились атрибуты советского времени.
Клеймо завода Миклашевского с изображением семейного герба. Сведения о наследниках Так как успешные фарфоровые предприятия существовали несколько десятилетий и даже веков, за время их работы менялось несколько владельцев.
Если прежнему хозяину фабрики удавалось добиться значительного успеха и прославить свой фарфор, то новый владелец старался сохранить его имя или использовал переходные клейма. Например, потомки фабриканта Батенина использовали надпись «НАСЛ: БАТЕН», обозначающую наследников Батенина. Кузнецов, выкупивший пришедший в упадок завод Ауэрбаха, некоторое время использовал клеймо «Быв.
Ауербахъ», чтобы сохранить прежнюю клиентуру. А Яков Храпунов и вовсе принял решение взять другую фамилию после того, как вступил в право владения заводом своей супруги Новой. Особые пометки На многих заводах в клеймах делали особые пометки, которые могли объяснить только сами мастера завода. В некоторых случаях это были обозначения адресата, которому предназначался тот или иной сервиз. На ИФЗ для этого делали пометку «ПК», обозначающую, что конкретные изделия создавались для придворной конторы. У Корниловых шла отметка «ПО ОСОБ. Кстати, именно на заводе Корниловых встречается надпись на фарфоре о запрете воспроизведения, которая стала первой для России попыткой защитить права авторов на фарфоровую продукцию.
Если на заводе экспериментировали с фарфоровой массой, то могли проставлять на изделиях номер конкретного рецепта или делать другие пометки, относящиеся непосредственно к производству. На некоторых изделиях встречаются имена мастеров по фарфору в виде инициалов или полного указания фамилии. Так, на заводе Юсупова на фарфоре встречается подпись мастера Ламбера. Впрочем, талантливый живописец Севрской мануфактуры не только способствовал расцвету завода Юсупова, но и некоторое время был его владельцем.
На ИФЗ клейма с именами мастеров встречаются примерно с середины 19 века. Чем известнее был мастер, тем дороже ценилось изделие с его именем. Подпись и монограмма Ламбера на фарфоре Юсупова. Два клейма На ряде фарфоровых работ присутствуют сразу два клейма. Причин такого явления существует несколько.
Первая заключается в том, что мастеру просто не удавалось с первого раза поставить клеймо с достаточным нажимом. Тогда он ставил еще одно, пытаясь попасть в предыдущее или на новом месте. Так как попытка поставить одно клеймо в другое не всегда заканчивалась желаемым результатом, появлялись нечеткие клейма со сдвоенными символами. Примером может послужить фарфор Батенина. Вторая причина заключалась в том, что белье (покрытый глазурью фарфор без росписи) делал один завод, а роспись совсем другой. Так, на заводе братьев Корниловых дважды в год распродавали фарфор низкого качества, включая и белье. В итоге на конечных изделиях появлялось клеймо изготовителя фарфора и мастера по росписи.
Некоторые заводы не занимались изготовлением фарфоровой массы, а просто закупали заготовки и расписывали их. В частности, так поступали в мастерской князя Юсупова, который приобретал белье у Попова, Гарднера и у других крупных заводчиков. Еще одна причина была связана с необходимостью перехода от одного периода к другому. Чаще всего это относилось к смене владельца, который уже успел заявить о себе на фарфоровом рынке. Чтобы не растерять прежних клиентов, новый владелец ставил рядом со старым клеймом новое, в котором фигурировала уже его фамилия.
Были и другие причины для простановки двух клейм, например, их ставили на продукции, предназначенной для экспорта. Проблемы с определением клейм До сих пор специалистам приходится прикладывать немало усилий, чтобы причислить ту или иную продукцию к конкретному заводу. Это обусловлено не только низким качеством клейм или их отсутствием, но и желанием мелких мастерских подражать именитым предприятиям. Небольшим заведениям часто не удавалось добиться фарфора высокого качества, так что опытный глаз быстро отличал подделку. Однако бывали случаи, когда подделки получались на уровне оригинала. В частности, завод Сафронова начинал с подражания прославленным изделиям фабрики Гарднера. Есть версия, что именно с этим подражанием связан тот факт, что в первые годы существования завода Сафронова на нем использовали точно такие же клейма в виде крючкообразной буквы «С», как и на известном в то время заводе Гарднера.
На гарднеровском заводе в одно время буква G стала походить на «С». Интересно, что со временем завод Сафронова обрел собственную славу благодаря фарфору хорошего качества и оригинальной художественной росписи. В то время на одной из московских выставок об изделиях завода отозвались как о таких, которые заслуживают одобрения и похвалы. В начале XIX века по своей художественной ценности фарфор Сафронова стоял на третьем месте после именитых заводов Попова и Гарднера. Российские заводы подражали клеймам не только своих соотечественников, но и зарубежным мануфактурам. Например, на заводе Гарднера в 1770–1790-х годах использовали клеймо с изображением скрещенных мечей, характерное для мейсенского фарфора.
Этот символ использовали в разных вариациях, включая и такую, в которой присутствовала буква G. Другая проблема заключалась в особенностях самих клейм или их стирании со временем. Например, некоторые клейма на фарфоре Батениных можно различить только в том случае, если очень медленно направлять источник света к изделию, меняя угол наклона. Надглазурные клейма сохранялись плохо и легко подделывались, а вдавленные в массу зачастую зависели от качества штемпеля и силы надавливания. Более того, многие оригинальные работы вовсе не имеют никаких обозначений. Это относится, например, к продукции завода Юсупова.
Князь создавал свою мастерскую, не имея коммерческого интереса, поэтому и в клеймах необходимости не было. Большая часть продукции Юсупова поступала в его имение или была подарена князем знатным особам. Особенности клейм советского периода После Октябрьской революции в 1917 году началась массовая национализация фарфоровых предприятий.
Какие-то из них полностью прекратили свое существование сразу после прихода советской власти, другие были переименованы и продолжали свою работу. Первое, что изменилось в клеймах этого периода, стало полное исчезновение символов царской власти. Единственным напоминанием был двуглавый орел без царской атрибутики, который еще некоторое время присутствовал в клеймах ИФЗ.
Заметим, что клеймо с датой 1917 ставили только в период работы Временного правительства. В это время выпустили небольшое количество предметов с таким клеймом, поэтому их коллекционная ценность высока. Теперь на смену царям с их коронами и скипетрами пришел серп и молот. Звезды, колосья пшеницы, изображение земного шара и другие элементы, характерные для советского периода, использовали практически на каждом заводе. А прежние имена хозяев вытеснили многочисленные аббревиатуры и новые названия предприятий. Клейма с надписью ЛФЗ известны многим, так как с их помощью клеймили фарфор на протяжении восьмидесяти лет с 1925 по 2005 годы. Аббревиатуры касались не только новых названий фабрик, но и различных организаций, возникающих на их базе, или тех, через которые фарфор продавали.
Так появились надписи Мособлгорспецторг, Главунивермаг, аббревиатуры ТД (торговый дом), ТФ (тверской фарфор), ЦФФТ (Центрофарфортрест) и многие другие. Особый интерес для коллекционеров всего мира представляет так называемый агитационный фарфор, которому практически нет аналогов. Его происхождение связано с не менее интересным планом «монументальной пропаганды», к которой призвал В.И. Смысл этой пропаганды сводился к тому, чтобы как можно скорее перейти от всего, что символизировало царскую Россию, к России рабочих и крестьян. Однако на практике агитационный фарфор получался слишком дорогим для простого человека и оседал в собраниях коллекционеров. Более того, со временем интерес к нему иностранных коллекционеров вырос настолько, что цена на такие изделия поднялась в несколько раз. Для агитационного фарфора характерны разнообразные призывы и лозунги: «Царству рабочих и крестьян не будет конца!», «Да здравствует советская власть!» и т.д.
Что касается клейм, то основными их элементами были перекрещенные серп и молот. Также в клеймах встречаются и некоторые надписи, например ««В пользу голодающим». Если в царской России клейма одного и того же завода сильно отличались по размеру букв, стилю письма, рисунку и вообще зависели от настроения мастера, то для клейм советского периода характерен одинаковый размер букв, трафаретность, достаточная четкость изображений. Все-таки механизация производства наложила свой отпечаток и на качество клейм. Клейма Дулевского фарфорового завода. Еще один характерный элемент для — это слова латинскими буквами с обозначением страны: USSR или SOVIETUNION, а также приписка made in.
В эту же тему и клеймо Torgsin, обозначающее «Торговый синдикат». До революции каждый завод сам придумывал, какими должны быть клейма для экспорта.
Одни использовали надписи на французском языке, другие изображали арабески и иные элементы для восточных клиентов. Существовала практика и использования надписи Made in Russia, первенство использования которой принадлежит заводу братьев Корниловых. В советское время в клеймах часто указывали группу сложности рисунка и сорта изделия.
Например, на ЛФЗ применяли разные цвета для обозначения того или иного сорта, а сами сорта обозначали как «1 с», «2 с», «3 с». Для групп использовали знаки «6 гр», «7 гр» и т.д. Или «ВНЕ ГР» для изделия особенно высокого класса.
На для сортов также использовали разные цвета. Аналогичная практика существовала и на других фарфоровых предприятиях.
Клейма ЛФЗ с указанием сортов продукции. Если проследить историю появления в клеймах разных заводов того или иного символа, то станет очевидно, как одна и та же идея кочевала с фабрики на фабрику. Так, в определенный период в клеймах заводов советского периода стали изображать животных. Это лоси, олени, птицы, ящерицы, львы и многие другие представители фауны. Вероятно, для каждого предприятия то или иное животное символизировало свои свойства, но для некоторых фабрик за таким выбором стояла конкретная история.
Например, знаменитая дулевская птица появилась на фарфоре Дулевского завода после того, как в 1958 году скульптору завода А. Сотникову вручили золотую медаль за его работу «Сокол».
Статус: Offline Марки фарфора. При аттрибуции фарфора марка имеет важное значение, однако прежде всего следует смотреть на сам предмет из фарфора и его соответствие эпохе, на которую указывает марка. Стиль, краски, исполнение порой скажут даже больше о рассматриваемом предмете. Это очень важно, если вы намереваетесь приобрести фарфор известной марки у незнакомого вам продавца. Многие мануфактуры защищают свои изделия подглазурным клеймом, наносимым кобальтом. Такое клеймо получается немного расплывчатым, в отличие от наносимого на глазурь поддельного клейма такой же формы.
Мошенники могут сошлифовать старое клеймо с похожей по стилю вещи, нанести новое, заново покрыть глазурью и обжечь. Однако поскольку кобальт уже не может впитаться в массу, клеймо сохраняет яркий цвет и четкость, видные невооруженным глазом. Марки фарфора Meissen (Германия) Мечи как клеймо фарфора используются на Meissen с 8 ноября 1722 года. Возможно, дольше этого логотипа не использовался ни один другой логотип в мире. Раньше использовались и другие марки фарфора: AR (Augustus Rex), K.P.M.
(Koenigliche Porzellan-Manufaktur) или M.P.M. (Meissener Porzellan Manufaktur). Клейма проставляются вручную синей кобальтовой краской на неглазурованное изделие до первого обжига. После покрытия глазурью и второго обжига клеймо защищено. Примеры марок фарфора Meissen по годам: до 1720 г. Статус: Offline Марки фарфора Meissen (продолжение): с 1972 г.
Годовые марки фарфора Meissen: Лимитированные выпуски (Limited Editions) Вложите Ваши средства в раритетное изделие. Лимитированные выпуски шедевров Meissen (“The Limited Masterpieces”) отмечают наиболее уникальные предметы из фарфора Meissen – от посуды до предметов интерьера. Каждый год составляется новый лимитированный выпуск майсенского фарфора. Чем отличается этот фарфор от любого другого высококачественного фарфора №1 в мире - фарфора Meissen?
На лимитированном фарфоре под скрещенными мечами располагается особая роспись, отличающая фарфор серии Limited Masterpieces. Этот фарфор отличается проработкой каждой детали, совершенством исполнения, особой непреходящей ценностью. На каждом предмете из фарфора с росписью “LM” проставлен номер, поскольку он принадлежит к выпуску всемирным тиражом всего в 25, 50, 75 или 100 штук. Марка фарфора Meissen Limited Masterpieces The Century Collection Это предложение готовилось с 1710 года. В Коллекцию Века вошло 99 предметов из редкого драгоценного фарфора. На каждом предмете из фарфора расположена особая роспись 1999 года.
Клейма Фарфора Гдр
Всемирный выпуск лимитирован до 19 номерных экземпляров. Марка фарфора Meissen Century Collection Meissen Limited Masterpieces 2007 Клеймо, надпись LM и номер предмета в серии (позолота). Статус: Offline Марки фарфора Herend (Венгрия) Марки фарфора Herend 1840-е гг. Клеймо вдавлено в фарфор. Марки фарфора Herend конец 1840-х гг. 1850 - 1860-е гг.
Конец 1840-х гг. Название HEREND и дата вдавлены в фарфор, клеймо и текст 'a Herendi Porcellan gyar'синее надглазурное. Название HEREND вдавлено в фарфор. Дата, артикул и клеймо синие надглазурные.
Надглазурное клеймо синего, коричневого и черного цвета. 1850-е и 1860-е гг. Надглазурное синее клеймо с датой или без даты. Марки фарфора Herend 1860-е гг.
Надглазурные синие клейма. Марки фарфора Herend 1860 - 1870 гг. Надглазурные синие клейма с датой или без даты. Марки фарфора Herend 1876 - 1884 гг.
1876 - 1880 гг. Текст FS HEREND вдавлен в фарфор, клеймо синее подглазурное. 1880 - 1884 гг. Синие надглазурные клейма 4. 1880 - 1884 гг. Текст FS HEREND вдавлен в фарфоровую массу, марка синяя надглазурная.
Марки фарфора Herend 1884 - 1899 гг. Зеленые надглазурные клейма. Коричневая надглазурная марка. Существовали также похожие на эти марки с короной и лентой: синяя подглазурная, синяя надглазурная, пурпурная надглазурная. Существовало синее надглазурное клеймо с короной, лентой и лошадью под лентой. Марки фарфора Herend 1900 - 1920 гг.
Около 1900 года. Дата вдавлена в массу или скульптурное клеймо на предметах pate sur pate.
Около 1900 г. На плакетках. Процарапано в массе с указанием даты. Около 1900 г.
Надглазурное синее клеймо. 1900 - 1920 гг. Надглазурные синие клейма.
Около 1920 г. Надглазурное синее клеймо с указанием артикулов декора и формы. Марки фарфора Herend 1920 - конец 1930-х гг. 1920-е - 1930-е гг. Надглазурные синие клейма. Около 1930 года, на статуэтках. Вдавлено в фарфоровую массу.
Около 1930 года. Синее подглазурное клеймо. Конец 1930-х гг. Надглазурное синее клеймо. Марки фарфора Herend 1940 - 1948 гг. Верхний ряд 1940 - 1948 гг.
Клейма Советского Фарфора
Синие надглазурные клейма. Начало 1940-х гг. Синие надглазурные клейма художников. Синее надглазурное клеймо. Марки фарфора Herend 1949 - 1960-е гг. Надглазурное синее клеймо.
1950-е - 1960-е гг. Синие надглазурные клейма. Статус: Offline Марки фарфора Herend 1960 - 1986 гг. С середины 1960-х гг. По начало 1970-х гг. Синие надглазурные клейма, использовавшиеся параллельно. Современная синяя надглазурная марка.
Используется с середины 1960-х гг. Синее надглазурное клеймо, на продукции, созданной художниками Herend Studio. Так называемая мини-марка. Синее надглазурное клеймо ставится на мелких предметах. Юбилейные марки фарфора Herend 1.
Синее надглазурное клеймо. Юбилейные клейма для Выставки 100-летия.
Синее надглазурное. Синяя надглазурная марка. Синяя надглазурная марка. Использована информация 'Херендский фарфор' MAGYAR KEPEK Veszprem-Budapest, Фабричные клейма Херенда; Herend Porcelain Marks издание Herend Porcelain Manufactory LTD. Марки фарфора Herend Из издания HEREND Porcelanmuveszete. Sikota Gyozo. Статус: Offline Марки фарфора KPM (Германия, Берлин) Королевская мануфактура фарфора в Берлине (KPM) Марки фарфора KPM 1761-1800 гг.
Марки фарфора 1, 2 в виде буквы G - мануфактура Гоцковского, 1761-1763 гг., марка синяя, золото. Марки в виде скипетра 3, 4, 5 - Королевская фарфоровая мануфактура (KPM Берлин), 1763 - 1780 гг. Марки фарфора в виде скипетра 6, 7 - KPM, 1780 - 1800 гг. Марки 3 - 7 синие. Марки фарфора KPM 1800-1849 гг., первой половины XIX века 1 - марка фарфора KPM Берлин с 1823 по 1832 г. 2 - марка фарфор KPM с 1832 по 1844 г. 3 - марка фарфора KPM с 1844 по 1847 гг.
Марки 1 - 3 синие. 4 - марка фарфора KPM с 1847 по 1849 г, печать. Марки фарфора KPM 1849-1944 гг. 1 - марка фарфора KPM с 1849 по 1870 гг.
2 - марка фарфора KPM с 1857 г. 3 - марка фарфора KPM с 1870 г. 4 - марка фарфора KPM с 1875 по 1944 гг.
Марки 1, 3 - печать, марки 2, 4 - синим. Информации:. Porzellan-Marken aus Aller Welt. Emanuel Poche.
Клейма Фарфора Лимож
2006 AVENTINUM s.r.o., Prag Дополнительная информация: Обзор только по маркам с КРМ, потому что эта фабрика использовала и другие варианты. Настоящие, синего цвета, подглазурные и прессованные: Немецкий производитель Krister (из Вальденбурга, Силезия) работал с 1831 по 1945. С 1950 Krister Porzellan Manufaktur - подразделение Rosenthal Glass und Porzellan AG. Часто встречающиеся клейма разных гончаров: И самые чудесные и доступные изделия КРМ из КНР (Китайской Народной Республики). Иногда марка смывается даже горячей водой.
С атрибутами 3 Рейха. Статус: Offline Добрый вечер, я тоже не ахти какой спец, могу только сказать, что ваш подносик, скорее всего, подставка под винную бутылку (сама такой имею, с него всё и началось), марку поискать могу, но некогда сейчас, разве только послезавтра к вечеру, но надеюсь, что г-н Антиквариус с ходу, как волшебник, ответит Вам. А мне нужно рыться в справочниках и на сайтах, это долго, хотя и интересно. Если никто за завтра не ответит, поищу. А г-ну Антиквариусу большое спасибо от нас, новичков. Дата: Четверг, 13.11.14, 08:10 Сообщение #. Статус: Offline pankration44, по основному роду деятельности работаю по 12 часов в сутки.
Поэтому, чтобы вам ответить мне потребовалось вначале обдумать и только теперь ответить. Несмотря на всю красоту - это фаянс. Данные изделия экспонировались на многих выставках,как в России, так и за границей, и были удостоены высшими наградами. В данном случае мы говорим о тарелке,сделанной для выставке в Европе. Клеймо переводится: -первая строчка: Фабрика Матвея Сидоровича Кузнецова.вторая строчка: К.Ф.М. (Кузнецовская Фарфоровая Мануфактура), затем выставка, для которой изготавливалось. Дата: Четверг, 13.11.14, 08:12 Сообщение #.